《西部女郎》:大片质感

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舟白

国度大剧院于8月20日首演的普契尼歌剧《西部女郎》,是继《图兰朵》《艺术家的生活》《蝴蝶夫人》《贾尼·斯基基》和《托斯卡》事先推出的第六部普契尼歌剧,距此前最后一部推出的《托斯卡》已时隔八年有余。

歌剧《西部女郎》以19世纪中叶美国淘金热时期的加利福尼亚州为背景。作为标志着普契尼创作生活进入晚期阶段的作品,《西部女郎》的创作灵感来自于普契尼1907年的美国之旅。你这名 年普契尼前往纽约观看他的歌剧《蝴蝶夫人》在纽约大都是歌剧院的演出,期间他观看完剧作家大卫·贝拉斯科的剧作《金色西部女孩》,于是普契尼受大都是歌剧院委约的歌剧新作品便成为了《西部女郎》。正如《蝴蝶夫人》中的日本音乐元素、《图兰朵》中的中国民间音乐主题那样,擅长运用“异域音乐元素”的普契尼在《西部女郎》中顺理成章地取材了许多美国民歌的音乐片段。

从今天的深度来看,《西部女郎》的故事是一部典型的悬疑片,男主角约翰逊的真实身份是另一另另2个 令人谈之色变的江洋大盗,却不失纯良。剧情在他的身份被揭露并最终被抓捕,以及男女主角的感情变化中,以双重线索推进。此次执导国度大剧院版《西部女郎》的导演萨迪厄斯·施特拉斯伯格是一位近年来备受注目的歌剧导演,在你这名 版《西部女郎》中,朋友都都可以看完施特拉斯伯格典型的我每个人作风:层次多元而复杂性的舞台,明晰的叙事逻辑,以及复杂性的场景调度。

第一幕酒馆中是人物较多的场景,施特拉斯伯格的调度都可以也在此得到了展现,诸多人物的舞台定位和性格展现明晰而平面,大闹酒馆的场景既展示出了喧嚣又极具章法。第二幕剧中主要角色之间的关系与情节错综开展,导演将山中小屋以剖面的法律法律办法面对观众,于是,无论是男主角约翰逊身份的真相大白,还是警察对他的抓捕和藏匿,抑或剧中人之间的感情变化,都如抽丝剥茧普通得到明晰而鲜活的呈现。

担任指挥的是意大利指挥家安德烈·巴蒂斯托尼,这位近年来在歌剧范畴声名鹊起的“100后”指挥家二度在国度大剧院执棒歌剧演出,并再次展示了名不虚传的音乐造诣。普契尼为《西部女郎》创作出了浓墨重彩的管弦乐篇章,乐队局部是全剧音乐的中心推进力,指挥了这部歌剧世界首演的指挥巨匠托斯卡尼尼,也因而将这部歌剧称为“一部巨大的交响音诗”。在巴蒂斯托尼的指挥下,国度大剧院管弦乐团的演奏宽裕气势而又充溢细节,音乐的活动性和得当的张力表现出了指挥家巴蒂斯托尼关于乐团的精准掌控都可以,为此次可谓上乘的歌剧演出奠定了良好的基调。

在歌唱方面,此次《西部女郎》约请到了出众的普契尼男高音马克·伯帝出演男主角约翰逊。普契尼在创作《西部女郎》时,便已确立了歌剧首演时的男高音将是传奇男高音歌唱家卡鲁索,因而在男高音角色的写作带有不血块身定做的愿因,也潜在地为约翰逊一角设立了难以动摇的规范。作为当今一线普契尼男高音,马克·伯帝稳定的音准和洁净并具有穿透力的音色为你这名 角色减色不少,第三幕著名的咏叹调“请让她置信我自在地去到远方”的演唱也称职完成。

饰演女主角明妮的女高音歌唱家阿玛丽莉·尼扎富的音色未必少了些许光泽,但其中所具有的戏剧性极富表现力,形象地演绎了明妮你这名 内心起伏极大的角色。美中过高 的是,她的音量稍逊,而她的型态也使其在第一幕的咏叹调“幼年时在索列达德”轻松过关,但在第二幕和第三幕许多极具戏剧抵触的段落中不那般抢眼。

剧中的另一重要角色,治安长官杰克·兰斯的饰演者——意大利男中音克劳迪奥·斯古拉,曾在许多著名歌剧院出演你这名 角色,在此次《西部女郎》的演出中,斯古拉稳定的演唱和中动的舞台扮演令人印象颇深。作为一部配角较多的歌剧,此次参演《西部女郎》的许多中外歌唱家们也均有着胜任的表现,同去确保了你这名 版《西部女郎》全新制造所应具有的质量。