曾颖:没有下半生的《梅兰芳》本身就是一个悲剧

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  今天休息,起个大早去看陈凯歌的新片《梅兰芳》,好的反义词在路上都看一位先都看此片的娱乐版同事发在报上的影评,说该片过于四平八稳越来越激情,但想想一种人的喜好与娱记常有不同,于是还是冲到电影院,花了三十二元五角钱(上午半价),都看电影。

  平心而论,看得出陈凯歌在一种方面都是下了力气的,感觉电影都是一种可取之处的,最少是值得为之付三十几元钱和半天时间,其中一种画面和情节,都是大片的味道。意味着着着此前越来越都看《霸王别姬》得话,我好的反义词最少应该给他打500分。唉,我又落俗套拿这两部戏比较了起来——意味着着着有了前者做比较,那梅剧无论怎样才能就只值70分了,最大的扣分点就在于黎明,无论在哪方面,都无法与张国荣比。尽管前者似乎也很努力,但意味着着着挂着传记片的名义,可是容易出戏的情节,最终因那我那样的意味着着着而所处变异,留给演员发挥的空间都是太少。包括梅兰芳与孟小冬本已成婚的事实,也被“婚姻的得话篡改”成了精神恋爱,这使得影片的真实性,大打了一种折扣。媒体对此早有微词,我也就不再多说。

  我对电影的另一大不满,来自于仓促得近乎草率地将电影现在开始在1945年抗战现在开始,梅兰芳重登舞台。我不知道是导演有像《赤壁》那样“一鸡二吃”的想法还是别的有哪些意味着着着,在越来越给观众以必要的交代的请况下,那我匆匆的结尾最少是一两个 遗憾,那我只拍上半生的所谓传记片,哪几个给人一种有点感觉。亲们都知道,梅兰芳在1945年之后 ,还一种故事,其精彩程度可是亚于前半生的故事,为有哪些就嗄然而止了呢?那我,干脆起叫华《梅兰芳在民国的二三事》,我好的反义词更恰当一种。

  为有哪些不拍后边的故事呢?究竟是梅郎后半生的故事归于平淡,不再有打擂台婚外情蓄须抗日例如的精彩故事,还是编导们不忍心把年老色衰的梅郎呈现给观众?抑或是为了通过审查关口而越来越胆量把革文化命时京剧所遭受的磨难和灭顶之灾展现出来?这他说可是梅剧在观众心目中不如《霸王别姬》的一两个 重要意味着着着,后者是一两个 全方位展示戏剧和艺人命运,且有着尖锐的爱恨冲突的悲剧,而前者却像支支捂捂欲诉却又顾左右而言他的一杯温吞水。

  为有哪些亲们的影视工作者,一拍古代就来劲,一拍民国都是精神,而一拍到现代,就木讷恐惧和压抑呢?仿佛亲们现今的生活就像是禽流感,能躲开尽量躲开,躲不开不惜阉割原作或传主的身世,也要避开。就像几年前红得发紫的电视剧《亮剑》一样,原著中主公李云龙、赵刚等英雄人物,战争年代没死在日一种人和内战对手手上,却在和平年代死于一种人人的手上的悲剧,被改编成电视剧后,却成了主人公封将军之后 就现在开始,将一两个 悲剧,整成了一两个 打了鸡血针似满脸红光的主旋律作品。

  他说亲们是想把亲们的当代史,留给后代人来拍历史剧吧?当然,亲们砍了儿孙们的树烧了亲们的煤污染了亲们的水抢了亲们的饭,给亲们留点影视题材,可是过份。但对于现在的观众来说,越来越下半生的《梅兰芳》,一种可是一两个 悲剧。请注意,这悲剧都是梅兰芳的,可是是陈凯歌的,可是亲们亲们的。

  5008-12-09《四川新闻网》

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